El compositor de 'Thunderbolts*' Son Lux abrió la partitura de la película experimental

Pero algunas de las texturas más llamativas Rayos* El puntaje provino de una fuente no convencional: un panel de madera de paleta de envío rechazado. Una alternativa estilística inusual a algunos músicos, esto no es raro para el Premio de la Academia de la Escritura y su hijo Namician Lux, que fue aprovechado por el director de la película, Jake Shreyer, para crear un sonido distintivo y experimental que coincidiría con el espíritu antihéroico de la película.

Ian Chang de Son Lux se dirigía a tirar tablas de madera cuando los llamó y sintió que cuando fue asesinado, parecía "droga". Trajo los tablones al estudio, donde se convirtió en una base para un ritmo de conducción de la partitura, una respuesta ideal a una pregunta, que Shreyar publicó al principio del proceso: "¿Qué cree que le gusta ser un profeta y, sin embargo, pequeño?"

"Deja el tesoro", dice Son Lux Ryan Lot sobre las tablas de madera ", que es como Rayos*En el camino a descartar. ,

Para Son Lux, Rayos* El grupo tiene la primera partitura cinematográfica desde su trabajo para la música. Todo a la vezQue fue nominado para el Oscar por la mejor partitura original. El guión de la película aterrizó en la bandeja de entrada de Lot De Bijali* Llegar al teatro el viernes. Lot, que trabajó por primera vez con Shreyar en 2015 pueblos de papelLas reuniones semanales fueron incluidas para las reuniones semanales de los compañeros de banda Chang y Rafiq Bhatia para reuniones semanales, lo que fue para presentar las ideas principales para la fotografía importante.

"Tuvimos la suerte de unirnos antes de disparar cualquier cosa", dice Lot. "Parecía ser un sonido para esta película (de Shreyar) era importante para el proceso de descubrir qué era".

Schreier ofreció tres referencias musicales principales: orquestación emocionalmente resonante Proxy de HadsukarEstrés de la escena del robo de bancos CalorY en la escena de la muerte de Dambaldor Harry Potter y el Príncipe Malt Blood,

"Jake mencionó que la película se colocó en la realidad", dice Chang. "Desde la perspectiva de la música, estaba en contra de ser un incumplimiento para el bombardeo y la gran energía heroica, a pesar de que esto sucede en la película. Nos estaba motivando a sentirnos más mínimos o íntimos".

Son Lux recientemente ha estado en una línea de artistas de grabación que han establecido una carrera como músico para unirse a Trent Radenore y Mark Mother's Chow's Choice de Davo. El enfoque experimental de Trio es contrario a las grandes composiciones orquestales de Marvel con grandes éxitos como Allen Syllastic y Michael Giyachino, que ha obtenido algunas de las películas más grandes de la franquicia. Los vengadores Y Hombre de araña Películas.

Son Lux se centró en un conjunto de cuatro temas dulces recurrentes e ingredientes sónicos modulares, que manipuló para ajustarse a diferentes escenas. De BijaliPero los tres evitan intencionalmente la elaboración de motivos específicos del personaje.

Bhatia dice: "Al no centrarnos en el carácter, nos permitió centrarnos en la energía en los puntos de desarrollo en la historia, por supuesto, más importante que lo que está sucediendo sobre la base de una persona de persona".

así como Todo en todas partes a la vezLa película tiene una señal de puntaje casi continua de 72 aumenta a 99 minutos de 124 minutos de tiempo de ejecución, incluidos créditos, que presenta música a medida de Son Lux.

"Podemos balancear en diferentes direcciones porque la película sí", dice Lot. "Emocionalmente, en cuanto a la acción, exigió ese color y enfoque. Esto es lo que no podemos evitar hacer un registro cada vez (Son Lux). Fue (fue (De Bijali*) Puntaje para asegurar. Todo en todas partes a la vez De esa manera también fue muy satisfactoria. Esperamos ser un músico prismático. En una gran plataforma, para ofrecer una oportunidad en un gran escenario como una película de Marvel, fue realmente bueno. ,

Rayos* Son Lux tuvo la oportunidad de grabar su música en Abe Road Studio con la orquesta contemporánea completa de Londres en Abe Road Studio, que fue el primero para Trio. Bhatia dice: "Realmente escuchan en nuestra cabeza cuando imaginamos una orquesta".

Sin embargo, su proceso se encuentra en las mismas técnicas experimentales que usan al hacer discos: capturar las piezas de los músicos, refinarlas a través de improvisados ​​y desarrollarlas en todo el sistema. Trabajando con la orquesta en tiempo real, Son Lux inspiró a los jugadores a dirigir la textura de que se convirtieron en la base de la partitura.

"Este es un orden largo y un enfoque muy experimental, y en realidad se paga", dice Bhatia. "Trabajamos para encontrar formas de trabajar con los jugadores, 'Juega qué página en la página como esta es un susurro, para que solo podamos escuchar el clic de sus teclas. Ahora puede jugar a medida que está emborrachado, y está empeorando, y parece peor".

Marvel apoyó su método poco convencional y de aspecto tri-end, que los tres llamaron "un gran salto de fe".

"Esto nos permite comenzar desde un particular y hacerlo fuera de lo normal", dice Bhatia. "Cuando haces esto, hay resultados que no puedes imaginar si has trabajado de otra manera".