Cómo Gaumont Alemania es una gran sacudida del drama televisivo

Obtener un programa de televisión internacional en estos días es un negocio difícil.

El aumento de los costos de producción está completando el presupuesto que cae e incluso a los streamers de bolsillo profundo, que se les había cobrado turbo con las comisiones de gran presupuesto durante los últimos años, cambiando a los thers, haciendo menos espectáculos y enfocándose más en espectáculos de delitos de bajo costo y están menos en las obras de gran presupuesto.

Pero Sabine de Mard continúa encontrando una manera. Desde que manejó los legendarios estudios franceses Gomont como jefe de la División Alemana en 2018, el fabricante experimentado ha otorgado una amplia gama de series de alta gama para Netflix para Netflix que van desde la épica bárbara histórica hasta la guerra después de la guerra. Silencio Para Disney+/Hulu, En su cocheUn drama psicológico set ucraniano, producido con unas ocho emisoras en muchos países europeos, y se disparó entre la guerra en curso.

Su próxima pizarra contiene thriller de crimen Palacio de huesos Para Netflix, fantasía Yo paralelo Un reinicio de la franquicia de niños clásicos para Paramount+ HydeeLa emisora ​​suiza se está produciendo para SRF y alemán Streamer RTL+.

D sentado con un hombre Hollywood Reporter Junto al Festival de TV Frenzy de la serie de este año, las estrategias cambiantes de los streamers globales, el aumento del papel de la coproducción europea y cómo el gobierno de Trump está afectando a los negocios.

Gaumont es conocido por su serie dramática de alta gama, pero el mercado se ha sacudido a lo largo de los años porque los streamers han cambiado sus estrategias.

Cuando las serpentinas llegaron por primera vez, había una gran esperanza en Alemania de que finalmente pudiéramos contar historias profundas y más complejas, todas las cosas que no permitimos contar antes. Y esto fue cierto durante algún tiempo, pero es sorprendente cómo se han desarrollado Streammers. Inicialmente se centró mucho en el grupo objetivo juvenil, pero ha cambiado. De todos modos, son dueños de la pequeña demostración, por lo que se están centrando más en audiencias y estilos mayores como Crime and Thriller, que ha tenido éxito con la audiencia. El crimen es tan efectivo porque tiene el motor narrativo que lo lleva adentro. Incluso en un gran espectáculo Loto blancoTienes el cuerpo al principio, lo que ayuda a ejecutar el motor de la historia.

¿Significa esto que la era de la televisión atrevida ha terminado?

No completamente. Los streamers ahora tienen un conjunto de Big Data para funcionar y han determinado cuál es el más exitoso. Pero si coloca emisoras públicas al lado de los transmisiones, puede decir que las emisoras públicas están mucho más inclinadas a usar, a atreverse a tratar con temas y temas más puntiagudos. Esto también se debe al hecho de que están tratando de atraer a un pequeño público objetivo, ya con serpentinas. Los streamers se han vuelto tan exitosos que (ahora) están mirando más el viejo grupo demográfico. Nuestra nueva serie para Netflix, Palacio de huesosStars Susain Wolf (51 años) y Felix Cramer (52), que es artista de un antiguo grupo objetivo, no solo muy joven.

¿Ha habido una disminución en el presupuesto de las transmisiones para el contenido del idioma local?

Depende de cómo evalúen el programa. Es muy flexible. Mi experiencia es que los streamers le darán el presupuesto que necesita. Pero en comparación con el primero, lleva demasiado tiempo ingresar a la luz verde. Cuando hicimos salvaje (Para Netflix) Encontramos un Go-Forward basado solo en un pequeño lanzamiento solo. Esto no sucede ahora. Ahora se están desarrollando más y tomando más tiempo en la luz verde.

Cuando se trata de tu serie más ambiciosa, eres más co-formador como tu reinicio HydeeQue cuenta con el apoyo de la emisora ​​pública suiza SRF y el flujo comercial alemán RTL+.

Si bueno Hydee La política también jugó un papel, porque queríamos crear una serie suiza y RTL también quería lo mismo. Pero estamos filmando para una serie histórica, que es relativamente costosa para un programa familiar, por lo que estaba claro que necesitábamos copropietarios. RTL no pudo hacerlo solo o no. Está claro que todos no tienen tanto dinero para gastar para poder hacer todo por su cuenta. Y se trata de difundir el riesgo. Muchos socios están abiertos a la coproducción, que depende de cómo cubra el devanado. Todavía no hay reglas fijas reales: siempre debe interactuar qué ventanas y cómo se obtienen. También es una nueva área para emisoras, que gradualmente se atrapan. Estamos al comienzo de este tipo de cooperación. A medida que avanzamos, cómo funciona, cómo funciona con el aire, quedará claro.

¿Los corrientes globales están siendo más abiertos para el devanado y las licencias, o para tomar territorios seleccionados en contra de los derechos de todo el mundo?

Sí, claro. Algunos Streammers dirán: solo necesito un espectáculo para Alemania o áreas de habla alemana y puedes hacer lo que quieras con él. Esta es una ventaja para los productores que pueden mantener algunos de esos derechos.

Para algunos Palacio de huesosEs un modelo de financiamiento clásico. Con Netflix, si quieren hacer un proyecto, no requieren dinero extra. Pero hay otros modelos. Por ejemplo, ahora estamos desarrollando un espectáculo que es el resurgimiento de una antigua marca. No puedo discutir esto en detalle, pero trabajaremos junto con un canal de televisión gratuito y un streamer, y dispararemos fuera del país para aprovechar las vacaciones de impuestos, pero donde el canal nacional principal será un Streammer estadounidense.

Hicimos En su cocheUna cadena ucraniana, como una producción independiente con ocho emisoras públicas europeas separadas. Finalmente, la pregunta siempre sucede: ¿Qué derechos están involucrados? ¿Es posible establecer una financiación simultánea con una exención de impuestos para hacer una coproducción dentro o fuera de Alemania, donde los derechos no se ven afectados, donde tiene una división correcta?

Usted es una voz fuerte para la mejora del sistema de financiación alemán para cine y televisión, en el que los streamers globales deben pagar en un fondo para devolver las presentaciones locales. ¿Esperas que el nuevo gobierno alemán lleva a cabo esas reformas?

Estamos muy comprometidos con esto. Si hace matemáticas, debería ser, ya que le dará un valor tan adicional (a la industria alemana). Por el momento, se transfiere tanto dinero al extranjero. La idea de una obligación de inversión se basa en el modelo francés para que las ganancias (de las transmisiones) no sean no controladas para los Estados Unidos, por lo tanto, para hablar.

Viviendo con política, el gobierno de Trump ha traído mucho caos en el comercio internacional con sus guerras tarifas. ¿Estás viendo el impacto en la industria del cine y la televisión?

Todavía es demasiado pronto para decir, pero, por supuesto, hay mucha incertidumbre. Creo que el momento presente nos da la oportunidad de fortalecernos como europeos y problemas europeos, para centrarnos en nuestros valores democráticos y nuestra diversidad, polifonía, protegida conscientemente y de posición.

¿Esperas ver una reacción violenta para el contenido estadounidense en Europa, o compañías estadounidenses como Netflix y Amazon?

Creo que Netflix y Amazon están desplegados muy concretamente y tienen la ventaja de sus presentaciones locales. No creo que Netflix (en Europa) se vea como una extensión del gobierno de los Estados Unidos. Pero creo que una cierta historia, la historia del gran sueño americano, que solíamos identificar tan estrechamente en Europa occidental, están siendo cuestionadas y reconsideradas.

Nuestra identidad europea es una nueva oportunidad para fortalecerlo, y realmente lo espero con ansias. Esto es algo que ha sido descuidado en los últimos años. Entonces estoy tan feliz En su cochePorque era una cooperación paneuropea tan loca. No estoy hablando de hacer la predicación, el espectáculo "Europa es un gran", pero más sutil, para los valores que tenemos, democracia, diversidad, drama o thriller que desarrollamos en narraciones.