Total Propaganda, James Bond, 'The Crown', Preguntas y respuestas sobre la película de propaganda británica

"Todo arte es propaganda, pero no toda propaganda es arte." Hay un dicho de 1984 Y granja de animales El autor George Orwell está involucrado en Historia de la película de propaganda británicaScott Anthony, subdirector de investigación del UK Science Museum Group, que comprende cinco museos británicos, escribe un nuevo libro de la serie British Screen Stories del British Film Institute (BFI) de Bloomsbury Publishing.

Este libro, un proyecto de archivo basado en el Archivo Nacional del BFI, muestra cómo la propaganda fue fundamental para el desarrollo del cine británico y cómo ha filtrado la comprensión de la gente sobre la historia británica moderna. Si bien el término "película de propaganda" se asociaba tradicionalmente con historias de tiempos de guerra, Anthony enfatizó que no terminó después de la Primera y la Segunda Guerra Mundial.

Más bien, se convirtió en "una herramienta para empaquetar nuestro patrimonio cultural, promover el turismo y transformar la cultura británica", destaca un resumen. Su argumento: la propaganda no siempre es insincera o falsa. También puede resaltar ciertos aspectos de una cultura y actuar como una herramienta de poder blando.

Al mostrar cómo el surgimiento del cine como fenómeno mediático global reformó las prácticas de propaganda, y cómo las nuevas prácticas de propaganda remodelaron el uso del cine y otras formas de imágenes en movimiento, el libro es un clásico de la propaganda cinematográfica, analiza ejemplos como este. como batalla del somme (1916), escuchar a gran bretaña (1942) y granja de animales (1954), antes de hablar de franquicias cinematográficas queridas como James Bond, harry potterY Paddington Películas y programas de televisióncon series de televisión como CoronaMedios digitales y más.

En una era de noticias falsas, desinformación y desinformación, Anthony sostiene que "la respuesta a la ubicuidad de las películas propagandísticas a menudo se ha convertido en la producción de aún más propaganda", lo que nos lleva a lo que él llama "la era de la propaganda absoluta". Son. ,

Autores que han publicado anteriormente novelas de misterio. changiLa publicidad británica define tres períodos o fases del cine. “El libro explica cómo la película de propaganda se convirtió en un objeto independiente: piense triunfo de la voluntad O acorazado potemkin – ser parte de un entorno mediático más amplio”, explica Anthony. corazón,

También significa un cambio en el alcance y el enfoque de la audiencia. En la historia de las películas de propaganda británicas, la Segunda Guerra Mundial fue el período en el que se produjo la mayor producción de películas de propaganda independientes clásicas e icónicas. "Por ejemplo, se han hecho muchas películas sobre la Segunda Guerra Mundial o el Blitz que muestran lo que la guerra o el Blitz significaron para los británicos", explica el experto. "Pero cuando lo estudias, muchas de las películas más emblemáticas, como el fuego comenzó - se realizaron un año y medio después de que terminara el Blitz. Estas películas representaron un evento muy traumático que ocurrió y desempeñaron un papel en la configuración de las reacciones de la audiencia, no necesariamente de una manera nefasta, sino psicológica. Puedes considerarlo como un esfuerzo por canalizar la energía de las personas. Estas películas independientes se proyectaron en locales civiles, comedores, cuarteles militares, salas sindicales y teatros.

En la segunda fase, tras el inicio de la Guerra Fría, "la propaganda empezó a ser vista como algo que hacían otras personas, sólo la Unión Soviética y las sociedades totalitarias la hacían", dice Anthony a THR. “Y sin embargo, existe la sensación de que todavía tienen que responder a esto. Así que empezó a hacer películas que se esforzaban mucho en no parecer propaganda".

Las cosas en las que más se centró el experto son “esencialmente hechas para televisión, que operan en un espacio mucho más privado, cerrado o personal. Muchas de estas películas tratan sobre personas que se resisten al conformismo, son profundamente escépticas o sacuden una profesión establecida. Así que están en un nivel bastante sutil", explica Anthony. "No quiero decir que no sean sinceros, pero es una especie de promoción del individualismo. Parte de eso es esa cosa anticomunista de 'No tengas miedo'. decir que no, "no tengan miedo de dudar, el individuo es la verdadera fuerza motriz de la historia", todo ese tipo de cosas.

Finalmente, el tercer período del cine propagandístico analizado en la sección final del libro se centra en el mundo de la posguerra contra el terrorismo. En la era de los medios digitales, Anthony dice que las definiciones tradicionales de "películas" ya no capturan toda la amplitud y escala del material promocional. El experto destaca: “Todavía se hacen una o dos películas promocionales, pero muchas cosas se hacen para recortar, recordar o compartir”. "Realmente, como elementos individuales, muchas de las películas no son tan interesantes, pero a menudo son muy, muy ubicuas y aparecerán en los medios de comunicación o en otros lugares".

Mientras que en el primer período del cine de propaganda británico las películas se basaban en experiencias compartidas, por ejemplo la guerra, ahora "lo digital amplía nuestro alcance geográfico", afirma Anthony. “Hay muchas personas que pueden ver cosas de manera muy individual en sus teléfonos en lugar de mirarlas en comunidad, pero también ven cosas que no han experimentado o que no conocen sobre sí mismos. Así que se está produciendo una especie de bucle en el que muchos medios digitales se refieren a sí mismos o se refieren a otros medios digitales. Entonces es algo circular”.

Antonio Antonio

Entonces, ¿qué quiere decir Anthony cuando habla de “la era de la publicidad total”? "Lo que hablo en términos de todo el asunto de la propaganda no significa que todo sea falso", explica, "sino que lo digo en el sentido de que ahora realmente está dando forma a la arquitectura de la información o al entorno de la información". los esfuerzos del NHS y no "Veo esta película sobre el Servicio Nacional de Salud Británico (NHS) y me siento inspirado a confiar en él y utilizarlo". "En cambio, se trata de 'creemos este tipo de cultura que apoye a todos' y es algo omnipresente".

Además, en esta era de publicidad total, impulsada por la amplia disponibilidad y asequibilidad de la tecnología y las herramientas de los medios que han abierto la creación de contenido a más personas, ahora existe un "quién es quién" y una especie de clasificación y configuración de la credibilidad. Es esfuerzo y verificación de hechos: "Esto es auténtico, no aquello", dice Anthony.

Esto también coincide con un hallazgo importante de su investigación. "Una cosa que descubrí es que la propaganda no siempre miente, también puede ser bastante honesta", dice. corazón“Creo que es más omnipresente de lo que esperaba. Pero en cierto modo, la tendencia actual es preocupante porque se aleja de la película individual y se centra en la configuración del entorno”.

En épocas anteriores, las agencias gubernamentales solían desempeñar un papel más importante en las películas de propaganda en todos los ámbitos. Por ejemplo, una película animada. granja de animales Desde 1954, dirigida por John Halas y Joey Batchelor, basada en la novela de Orwell, fue parcialmente financiada por la CIA, destaca Anthony.

Pero también señala que las películas de propaganda británicas a menudo presentaban al Reino Unido como un actor separado de Estados Unidos y el resto de Europa. “Parte de la historia del ascenso de Estados Unidos es que la Primera Guerra Mundial destruyó la vieja Europa y el cine se convirtió en la tecnología global emergente. Y muchos países de toda Europa han comenzado a intervenir en el mercado del cine, en parte porque están preocupados. “Siempre se dice que los cines son básicamente embajadas estadounidenses y que todos nuestros ciudadanos se convertirán en ciudadanos estadounidenses”, explica Anthony. “Los gobiernos se involucran en Europa porque tienen miedo de que Estados Unidos domine este nuevo medio. moldear a su público. "Al mismo tiempo, muchos de esos países se están volviendo democráticos por primera vez".

Los expertos señalan que en Gran Bretaña la atención se centró en "consolidarse como un mercado ligeramente avanzado en la anglosfera". corazón, “Francia puede ser un poco proteccionista porque tiene lengua francesa, pero Gran Bretaña no tiene la opción del proteccionismo lingüístico. Por eso tienes que hacer algo más. Tienes que intentar encontrar una manera diferente de diferenciarte.

como hacer harry potter, Paddington ¿Y cómo encajan otras franquicias en el tema de que Gran Bretaña utiliza su poder blando en forma cinematográfica? Después de la Guerra Fría, los responsables políticos comenzaron a cuestionar la necesidad de financiar la producción cinematográfica tras el fin de un conflicto que definió el mundo. Lo que pasó en Gran Bretaña con el nuevo gobierno laborista de Tony Blair fue la creación del UK Film Council, ligado a la creencia de que "necesitamos vender una visión global de Gran Bretaña" y atraer gente a nuestra cultura y atraer turistas a Lana y Anthony. Explique, extranjeros inteligentes y gente como ellos. Por lo tanto, se volvió más importante promover Gran Bretaña, su cultura y su producción creativa.

Aquí es donde 007 también encaja con Anthony. “Estamos financiando películas y las películas deberían apoyar nuestra marca global en la era de la globalización”, dice. “En lo que respecta a James Bond, eso estaba en mi libro porque creo que Gran Bretaña ya no es un país de potencia dura. No son exactamente una potencia militar, pero aun así tienen una gran reputación de espionaje. Es por eso que el espionaje y el fraude fascinan a personas como (el famoso informático británico) Alan Turing.

El libro de Anthony también menciona el atractivo de la familia real británica y material relacionado. Corona"La monarquía ha desempeñado un papel enorme", afirma. corazónEl cine británico también refleja esto, centrándose en la democracia y la modernización de la posguerra. “También ves la remodernización de la monarquía en Gran Bretaña y realmente la ves dramatizada en la película, como discurso del reyEntonces, la monarquía es una parte importante de cómo Gran Bretaña se vende en el extranjero. Y Corona está relacionado con la película Reina Con el mismo escritor (Peter Morgan) que publicó ese material. Es esencialmente una telenovela de lujo. Es muy entretenido y creo que sirve para vender el punto de vista británico en el extranjero".

¿Adónde irá con el rey Carlos III? "Creo que lo que será interesante es hasta qué punto está realmente la monarquía y hasta qué punto está la reina Isabel II, porque ella tuvo una impresión increíble", dice Anthony.