Victoria Franco, directora de 'Twelve Moon' y su momento de la tribu

Victoria Franco ha sido durante mucho tiempo una aparición significativa en las películas de su hermano Michelle Franco, que ha estado trabajando de un lado a otro como productor creativo en proyectos como Jessica Chastain-Peter Sarsgard Starrer Memoriaasí como atardecerTim Roth protagonizó. Con todo, dirigió el objetivo de golpear por su cuenta dirigiendo cortometrajes.

Tribeca del sábado con Festival de Cine Premier Doce lunaElla presentará su primer largometraje como directora, con Bhai Mitchell, el famoso cineasta mexicano, entrará en un papel de construcción en el proyecto. Doce luna Sophia sigue, un arquitecto de 40 años que experimenta pérdidas desastrosas, tratando de ser adecuada para sí mismo, tratando de ser adecuado para sí mismo. A medida que su vida personal y profesional comienza a deteriorarse, debería ver las llegadas para el camino hacia adelante.

Las películas de Mitchell son conocidas por su historia antinatural y bien controlada: un estilo de tamaño en su proceso de edición en vivo. Al comienzo de su carrera con la hermana Victoria, este método envía directamente imágenes de la cámara a una sala de edición, donde un editor y Victoria trabajan juntos para evaluar la historia a medida que aparece en lugar de esperar hasta el final de una sesión. Victoria usó este método en su película, y ella dice que dio algunos resultados sorprendentes.

A medida que Victoria avanza con un estilo emocional, cómodo y seguramente ella, ella y Michelle se sentaron con Michelle. Hollywood Reporter Para discutir su vínculo creativo.

¿Cómo decidiste el título? Doce luna,

Victoria Franco Me enamoré del título porque reunió a muchos temas diferentes, que quería tocar. La película trata sobre los temas de la feminidad y la adicción. Número doce, que representa a doce etapas del año y doce meses del año. Luna que representa el ciclo reproductivo de la mujer.

Ambos tomaron este proceso de edición en vivo juntos. ¿Cómo sucedió esto?

Michelle Franco Comenzó en una película A través de los ojos Esa Victoria y yo filmamos juntos: esta parte fue la historia y el documental de la parte. Estaba a cargo de la imaginación y él dirigió el documental. Estábamos editando en el set porque no había guión, solo un esquema. Teníamos a alguien con una computadora y éramos editores. Me gustó tanto el proceso que solía usarlo en películas más tradicionales, comencé con Después de LuciaY seguí disparando incluso en orden cronológico. Victoria y yo desarrollamos ese sistema hace 15 años.

Victoria Franco Trabajamos todos los sábados, cuando estábamos disparando para Kalpana, estábamos viendo todo el material nuevamente. El proceso fue muy cómodo: lo que la historia necesita después del intestino. Todo es cómodo para hacer películas.

Victoria, ¿cómo fue usar el proceso de edición en vivo por sí solo? Doce luna,

Victoria Franco Era muy diferente. Hay muchas cosas en la película que no estaban en el guión. No sabía que editaría de esa manera: el proceso de disparo era muy líquido, a medida que avanzábamos. La producción cinematográfica es para mí en mucho tiempo. Lo mejor que puedo hacer es tratar de ser favorable para un cambio en tiempo real. La edición en el set me permitió ser libertad para jugar con la estructura. Realmente traté de hacer que el espectador sintiera lo que siente, sentimientos de la escena, y no imponga nada en la edición.

Michelle, ¿trabajaste en la sala de edición en la película de tu hermana? ¿Fue la inversión dinámica?

Michelle Franco de ninguna manera. En general, cuando trabajo como fabricante, generalmente nunca ocurre en el set. Y esto fue lo mismo con Vicky. Trato de dar a los directores a todos los lugares que necesitan y permitir que cada tripulación encuentre formas de hacer su trabajo. Intento evitar estar en el set. Si estoy en el set, a menudo significa que hay problemas, por lo que esta es una buena señal de que nunca estoy en el set.

Victoria, ¿trataste de alejarte del estilo de Mitchell mientras hacía tu película?

Victoria Franco Sin embargo, he aprendido mucho de Mitchell Doce luna Era importante para mí no copiarlo. Lo que me guste y elogie sobre sus películas, él no se ajustará a mi forma de filmar. Si intentara copiarlo, no sería una buena película. Tienen su propio talento, y tengo mi propia forma de pensar y ver el cine. De esta manera nos complementamos entre sí: agregamos capas.

Michelle Franco Nuestra personalidad es muy diferente. Cuando la gente ve Doce lunaDescubrirán la personalidad de Victoria y su forma de mirar el mundo. Es muy diferente a mí: creó un mundo propio.

Victoria, cómo describirás Doce luna, ¿Y qué esperas que la audiencia le quite?

Victoria Franco Es una película de regeneración a través de la intoxicación y la dificultad, tejiendo los temas de la familia y el patrimonio. Tengo mis propias conexiones personales con la historia, aunque es importante para mí que no aplique mi camino para sentirme. Quiero que la audiencia se una a su manera.

Pones a tu madre adentro Doce luna - ¿Qué decidiste que él era la persona adecuada para el papel y cuál fue esa experiencia para ti emocionalmente?

Victoria Franco La madre es un símbolo en la película, y mi propia madre tiene un instinto tan fuerte para la maternidad; ni siquiera pensé en lanzar a nadie más. Fue emocionalmente difícil, especialmente porque su personaje representa la muerte. Era difícil verlo, pero al mismo tiempo, estaba dando alivio. Quizás me dio un poco menos de miedo.

Ahora que se ha establecido como director, ¿seguirá cooperando con Mitchell?

Victoria Franco Creo que siempre trabajaremos juntos. Hemos cooperado desde que éramos niños, y todavía aprendemos mucho el uno del otro y de nuestros procesos.

Michelle Franco Hay una película a la vez, pero no hay partición entre la vida y el cine para nosotros. Cada vez que necesitamos ayuda, en la vida o en el trabajo, somos la primera persona que entrega a los demás. Viene naturalmente.